2010г.
«К 100-летию со дня рождения Лазаря Дубиновского»
«Кишинёвский обозреватель» №7(716), 25 февраля 2010г. /стр.15/г.Кишинёв
К 100-летию со дня рождения Л.И.Дубиновского
Своими достижениями и поисками Л.И.Дубиновский проложил путь
к монументальному искусству Молдавии.
Мне в жизни довелось не только общаться с великим скульптором ( что можно сказать без преувеличения), но и сотрудничать с ним. В 1976 году я работал над проектной документацией по благоустройству территории Административного здания ЦК компартии Молдавии. В этот проект входила и разработка гранитного постамента под двухфигурную композицию основоположникам научного коммунизма К. Марксу и Ф. Энгельсу. Л. И. Дубиновский работал над реализацией замысла со свойственной ему энергией. Градостроительная ситуация была довольно сложной и маэстро разрабатывал всё новые и новые варианты, согласуя их с «заказчиком»- первым секретарём ЦК компартии Молдавии. Все варианты были интересны и могли быть успешно реализованы, но скульптор искал не традиционный вариант. Задача была ещё сильно осложнена тем, что эти два человека (К Маркс и Ф.Энгельс) сильно разнились по росту и по значимости.
Памятников К.Марксу и Ф.Энгельсу, каждому в отдельности, было выполнено немало, но совместный памятник двум вышеназванным классикам- явление чрезвычайно редкое.
В окончательной скульптуре Дубиновского вожди представлены сидящими на скамье. С большим тактом и умением скульптор решает соподчинение и согласованность фигур невысокого широкоплечего К.Маркса и рослого Ф.Энгельса. Два темперамента, отразившиеся в посадке фигур, находят свое дальнейшее развитие в портретных характеристиках.
Мне довелось присутствовать на обсуждениях, рассмотрениях в Министерстве культуры и при самом исполнении памятника в мастерских реставрационного комбината. Встречи с Лазарем Исааковичем вспоминаю с огромным удовольствием, также как и с творческим коллективом его помощников; скульпторами В.Ротарем, Ю.Хоровским, С.Дубиновским и С. Рабинковым.
ЛАЗАРЬ ИСААКОВИЧ ДУБИНОВСКИЙ
(1 мая 1910 г. Фалешть - 29 ноября1982г. Кишинев)
Народный художник Молдавии (1963).
Член-корреспондент Академии художеств СССР (1964).
Лауреат Государственной премии Молдавской ССР (1970)
Почетный Член СХ Румынии (1960)
Почетный гражданин Фалешт
Награжден орденом Трудового Красного Знамени (1948)
Награжден орденом Ленина (1960)
Родился в 1910 году в селе Фалешты, Бельцкого уезда Бессарабской губернии в
семье учителя. В 1917 году семья Дубиновских переезжает в город Бельцы, где маленький Лазарь поступает в школу. Во время учебы в гимназии он посещает занятия рисовального кружка, где под руководством И.В.Савина юноша проходит первую школу рисунка.
В 1925 году, желая продолжить учебу в изобразительном творчестве, Дубиновский поступает в Бухарестскую академию изящных искусств. Первые два года он занимается в мастерской прекрасного портретиста, страстного поклонника Микеланджело- скульптора Д. Пачури. Годы учебы под руководством многогранного мастера заложили основы понимания классической скульптуры. Остальные годы в Академии Дубиновский проводит под руководством замечательного педагога Оскара Хана.
В конце XIX- начале XX веков в Париже закладывались основы прогрессивной французской школы реалистической скульптуры. Это привлекало молодого скульптора Дубиновского и в 1929 году он прибывает в студию, которой руководит А.Бурдель.Не преподававший в официальной Академии А.Бурдель много сделал для развития молодых талантов, собиравшихся в его студии. В свое время у Бурделя обучалась и скульптор Вера Мухина (автор известной композиции «Рабочий и крестьянка»). Дубиновский знакомится с парижскими выставками, сокровищами парижских музеев, посещает мастерские художников. Со смертью Бурделя дальнейшее пребывание в Париже кажется Дубиновскому бесцельным, и в 1930 году он возвращается в Бухарестскую академию, учится еще и год защищает диплом, выполнив скульптуру «Скованного Прометея».
По окончании Академии Лазарь Дубиновский возвращается в Бессарабию, в родной город Бельцы. Дубиновский преподает в гимназии рисунок и каллиграфию, продолжая заниматься в свободное время скульптурой, работая ,в основном, в портретном жанре.
В мае 1939 года, в Яссах, в театре «Трианон» открылась первая персональная выставка Л.И. Дубиновского. В экспозиции было представлено пять скульптурных портретов и пять скульптурных композиций.
1941- 1942 годах Дубиновский участвовал в боях на фронтах Великой Отечественной войны. Был ранен. Находясь на излечении в Иркутском военном госпитале, создал серию композиций, которые были выставлены там же в 1943году.
После демобилизации, с 1945 по1951 годы Л.Дубиновский - начальник Управления изобразительных искусств в Комитете по делам искусств Молдавской ССР. В это время он создаёт своё известное произведение «Стрымбэ Лемне», (в гипсе, а в 1959 году скульптура была переведена в тонированный алюминий и хранится в ГХМ Молдовы).
Неуёмность Лазаря Исааковича Дубиновского приводит его в 1951 году в Москву, в монументальную творческую мастерскую Е.В.Вучетича, где он проработал до 1953 года.
В мастерской скульптор отработал приёмы выбора материала, трактовки поверхности модели, подчинение формы и цвета. Всё это в дальнейшем займёт немаловажное место в пластической системе Дубиновского.
По возвращению скульптор создаёт наиболее значимые монументальные произведения.
Так, в1953 году в Кишиневе, был установлен памятник герою гражданской войны Г. И. Котовскому, выполненный Л.Дубиновским совместно со скульпторами К.Китайкой, И.Першудчевым, А.Посядо и архитектором Ф.Наумовым. Пятиметровая бронзовая конная статуя, установленная на постаменте красного гранита, своим силуэтом напоминает решение, восходящее к образцам итальянского Возрождения. Авторы избрали классический путь, создав не символ, а образ. Они нашли убедительное соподчинение деталей, не нарушая целостность и ощущение монументальности. Это единственная конная скульптура в городе, выполненная на очень высоком профессиональном уровне. Несомненно- это была большая удача этого творческого коллектива.
Следующая работа-рельеф «Искусство Молдавии» выполненная в 1953 году на фронтоне только что отстроенного Молдавского государственного театра оперы и балета (архитекторы В.Смирнов, В.Александров).
В 1958 году творец Дубиновский начинает реализовывать проект «Аллея Классиков», в городском парке им. А.С. Пушкина( сегодня парк им. Штефана чел Мааре). Совместно с архитектором Ф.Наумовым он возводит в этой аллее три бронзовых монумента: портрет писателя Г.Асаки, портрет поэта М.Эминеску и портрет писателя В.Александри.
Ранее, в 1957году, Государственная Третьяковская галерея закупила в свои фонды портрет поэта М.Эминеску, выполненного в гипсе. Приобретение Третьяковки означало большое признание мастера.
Летом 1959 года город Кишинев получает ещё один шедевр- памятник «Героическому комсомолу» (архитектор Ф. Наумов). Памятник посвящён борьбе молдавских комсомольцев на фронтах Великой Отечественной войны и в подполье, избавлению родной земли от «коричневой чумы ХХ века». Над созданием этого автор памятника трудился два года.
Двенадцатиметровый обелиск с бронзовым горельефом и венчающей фигурой девушки с факелом стал вертикальной доминантой, организующей не только площадь перед монументом, но и весь проспект Молодежи (сегодня б-р Г.Виеру ( до открытия памятника - улица называлась Центральный Луч).
Бронзовый горельеф у основания обелиска - повествование о сынах и дочерях Молдавии, чье мужество и беззаветная преданность Родине останутся навсегда в памяти народа. Фигуры комсомольцев исполнены огромного внутреннего напряжения и героического пафоса борьбы в годы суровых испытаний. Язык аллегории прост и понятен. В этом монументальном произведении в новом качестве раскрылась многогранность творчества скульптора Дубиновского.
В период с 1964 по 1972 годы на Л.И.Дубиновского возложена ответственная должность - главный редактор отдела изобразительного искусства Министерства культуры МССР. Он является основным куратором изобразительного искусства республики.
В 70-е годы скульптором выполнены основные монументальные произведения, сравнивая которые можно проследить за эволюцией творчества Л. Дубиновского.
В аллегорическом ключе решен и памятник «Воинам-освободителям», выполненный в 1970 году совместно с Н.Эпельбаумом (архитекторы А. Колотовкин, Ф.Наумов,
И.Гриценко, А.Минаев). Памятник- посвящение советскому солдату, символизирующему армию- победителя фашизма и Родине, которую олицетворяет фигура женщины.
Композиция исполнена в торжественном звучании а величественная динамика фигур завораживает своей гармонией. Ощущение движения усиливается мощным взлётом мемориальной стелы, воплощающей вечную память о героях.
Эмоциональное влияние фигуры «Победы» и солдата-освободителя, расширяют зону воздействия монумента, включают в сферу художественного образа окружающее пространство. Несмотря на использование апробированных приемов в решении темы, этот памятник можно отнести к лучим монументальным ,скульптурным произведениям Молдавии.
Язык символов и аллегорий, художественной метафоры, позволяющий выразить сущность явления или идеи, шире и богаче раскрыть образ героя часто используется Л. Дубиновским в монументальной пластике.
С 1975 года Дубиновский работал над проектом памятника герою гражданской войны на его родине в г.Котовске. В первоначальных эскизах -это была конная статуя, стремительная и неудержимая. В процессе работы скульптор отказывается от первоначального замысла и изображает Котовского полководцем, бойцом. Работа над памятником была завершена в 1976 году. Это ансамбль, установленный на высоком холме над городом, решенный в двух уровнях и в разных визуальных масштабах. Поднимаясь по ведущим к монументу маршам лестниц, особенно ощущаешь напряженную статику всей группы фигур. В каждом образе отразилось огромное внутреннее напряжение, своеобразие сильного характера.
В этом же 1976 году перед скульптором была поставлена интересная и вместе с тем необычайно сложная задача создания памятника К. Марксу и Ф. Энгельсу. Сложность состояла в том, что монумент должен был быть установлен на площади перед современным многоэтажным зданием, в непосредственной близости от проезжей части центрального проспекта города. Скульптор пошел по пути, «от архитектурной ситуаци». Он строит композицию на основе противопоставления пластических форм монумента и объема здания. В результате на фоне строгих геометрических членений современного здания возникла скульптурная группа- памятник не в традиционном понимании термина. В ней сплавлены воедино признаки двух жанров: станкового и монументального.
Установленная на невысокой гранитной плите, двухфигурная композиция приобрела «человечный» масштаб,стала объектом максимального приближения монументальной скульптуры к зрителю. Вожди представлены сидящими на скамье в состоянии продолжающегося диалога. Композиция хорошо прочитывается в круговом обходе.
В самом решении памятника, его установке и выборе материала исполнения, заключен большой новаторский поиск художника. Материал в котором выполнен памятник - кованая медь («выколодка») в сочетании с красным полированным гранитом постамента. В то время техника пустотелой скульптуры была очень прогрессивной и сложной для исполнения исполнения.
Особому рассмотрению подлежит портретная галерея, созданная Л. Дубиновским. Она широка и разнообразна и являет собой воплощение психологических и индивидуальных особенностей каждой изображаемой личности.
Скульптора увлекает не столько внешняя красота портретируемого, сколько сложный, каждый раз новый, неповторимый мир чувств и переживаний персонажа. Этим объясняется обостренный интерес скульптора к творческим личностям и большая удача в работе над портретами современников.
Достижением Л.Дубиновского в области портрета конца 40-х годов стал портрет выдающегося советского архитектора- академика А.В.Щусева, образ которого отмечен высоким психологизмом и сложностью. К этому периоду можно отнести и послевоенные портреты скрипача О.Дайна и поэта Е.Букова, в которых автору удалось воссоздать острохарактерные и правдивые образы людей большой творческой одаренности. Согрет большим внутренним теплом и отмечен глубоким интеллектом портрет Аркадия Райкина. Архитектор Р.Курц представлен нам погруженным в воспоминания.
Не менее глубок по психологической трактовке образа портрет молдавского писателя академика А. Лупана.
В 1960 году скульптор создает бюст-памятник Штефану Няге- композитору, пианисту, педагогу, своим творчеством во многом определившему развитие музыкального искусства Молдавии.
По- иному решена монументальная полуфигура композитора Евгения Коки. Он представлен как бы стоящим за дирижерским пультом перед оркестром. Жест его рук словно охватывает предлежащее пространство. Все пластические приемы подчинены выявлению внутренней экспрессии образа.
По -новому представлен экспрессивный по звучанию портрет архитектора Г. Соломинова. Контрастное сочетание лаконичного объема головы пьедесталу- опрокинутой капители. Приём раскрытия сложного и противоречивого характера дерзкого «ниспровергателя» классических форм.
Психологически содержателен и лиричен портрет художницы М. Цончевой. Романтическая приподнятость пластики портрета М.Эминеску и «суровая» конструктивная трактовка объемов портрета академика Скрябина. Лаконично-конкретные формы портрета кинооператора Э.Тиссэ, монументальность объемов портрета Д.Ойстраха, рафинированная острота форм молдавских книжников Д.Кантемира и М.Костина, и совсем современный юный портрет А.Зевиной.
Ощущение могучей силы, энергии и воли исходит от бюста-памятника писателю А.М. Горькому, выполненного скульптором в 1975-1976 годах. Обобщенно трактованными формами моделирует Дубиновский голову писателя. Сильно и энергично вылеплено лицо, передающее внутреннюю динамику и напряженность образа великого писателя.
Можно ещё долго перечислять произведения выполненные нашим земляком- талантливым скульптором, творческим человеком. Но в искусстве Л.Дубиновского неизменным остаётся источник вдохновения, главный герой его произведений - Человек.
Обращаясь к опыту мировой пластики прошлого , скульптору удалось создать запоминающиеся, полные гармонии произведения. И вместе с тем, в каждой работе Л.И.Дубиновского ощущается поиск новых решений и средств, постоянное обогащение и развитие форм.
Автор: Григорий Босенко
Авторские права защищеныРеквием: Посвящение жертвам фашистских лагерей смерти»(1982)
